Kā izdrukas padarīt izteiksmīgākas
Kā nozīmīgs tekstilizstrādājumu veids drukāto rakstu izteiksmes paņēmieni un paņēmieni nav statiski, tie pastāvīgi mainās, mainoties procesam un atklājot un pielietojot jaunus materiālus, bet kopumā tos var rezumēt kā pretējo. Dažādas līniju un lidmašīnu apstrādes metodes.
1, punkta izpildījums
Param punktam ir aktīva, pukstoša īpašība, ko var izmantot atsevišķi drukas modeļa noformējumā, kā arī var izmantot kā palīglīnijas līnijām un virsmām. Punkta lieluma, blīvuma, viegluma un svara izmaiņas var efektīvi izteikt objekta faktūru un gaismas un ēnas izmaiņas, primāro un sekundāro, kā arī virtuālo realitāti un palielināt modeļa izteiksmīgumu. Īpaši gadījumos, kad krāsu reģistrācija ir ierobežota, punkta izmantošana būs īpaši svarīga.
(1) Viens punkts. "Punkta" neatkarība pastāv kā vizuāls attēls. Tas ir lielāks nekā parastais punkts, un to var izmantot atsevišķi vai kopā, un tajā var būt monohromatiskas, daudzkrāsu, regulāras un neregulāras izmaiņas. Punkti visbiežāk tiek izmantoti izdrukās, un tos izmanto atsevišķi uz ekrāna, lai tie darbotos kā statisks, saplīsis, plakans un atbilstošs izrotājums.
(2) Tikšanās vieta. Norādījumu apkopošana, grupēšana un lietošana. Tikšanās izpausmes izdrukātajā rakstā ir bagātīgas un daudzveidīgas, un tām parasti ir šādas galvenās formas: 1 dubļu atrašanās vieta. To veido mazi un blīvi punkti, kurus var izmantot kā plakanu dekoratīvu efektu izpausmi, un tie var arī izteikt trīsdimensiju telpiskās gaismas un ēnas efektus. Var mainīties blīvums, izkliede, vienkrāsains un daudzkrāsains. Dubļu atrašanās vieta var parādīt smalkāku attēlu, struktūru un maigu pāreju. 2 zīda dubļu punkti. Dubļi ir sakārtoti sloksnes formā, no blīvas līdz reti, galvenokārt, lai izteiktu ziedlapu pagriezienus un nelielas struktūras svārstības. 3 ledus plankumi. Pazīstams arī kā beteles riekstu punkts, tas sastāv no neregulārām, nepārklājošām mazām ģeometriskām formām, kuras lielākoties ir četras līdz sešas puses. Tas var būt plakans efekts vai pakāpeniskas izmaiņas.
(3) Atsauce uz mākslas darbu viduspunktu. Drukas modeļa dizainam vajadzētu turpināt bagātināt savas izpausmes un absorbēt dažādu mākslas formu izpausmes manai lietošanai. Dziesmu dinastijas fanu Kuāna filmā "Ksjaņas ceļojuma karte" kalnu akmens saburzīšanas metode veiksmīgi demonstrēja ziemeļdaļas ainavu majestātiskumu un ir kļuvusi par klasisku ainavu glezniecības metodi. Dziesmu dinastijas "Mijia Yunshan" ir arī izteiksmes punkts kā galvenā izpausme, un tā ir īpaša dienvidu un dienvidu īpašo jūtu izpausme. Turklāt ir vērts pieminēt, ka Xu Wei izcilais sniegums kaligrāfijā un glezniecībā, viņa neprātīgā zāle "Du Fu Shi Axis", visa teksta insultu izteiksmei ir spēcīga tendence norādīt, nav seno cilvēku; un vēl viena tintes vīnogu ass, viss gandrīz. Tas sastāv no dažāda lieluma punktiem. Rāmī esošie zari un augļi nav atšķirami, un nav nepieciešams tos atšķirt. Plankumi un slapjās pildspalvas ir dusmu pilni. Mūsdienās visi ir pieredzējuši punkti, kas izmantoti Huanga Binhona un Janas Tianshovas attēlos. Impresionistu gleznotāji izmanto vairāk improvizācijas un intuitīvas sastāvdaļas, savukārt punktu gleznojumi ir daudz racionālāki. Šāda stila paraugi drukātajos dizainos ir redzami kopš 20. gadsimta. Turklāt dizaina lokalizācija ir problēma, kuru nevar ignorēt. Dizaineriem jāpievērš uzmanība savas zināšanu struktūras veidošanai un jāstiprina izpratne par nācijas kultūras tradīcijām, īpaši ķīniešu glezniecību un kaligrāfiju.
2, līnijas izpildījums
Līnija ir svarīgs modelēšanas elements iespiestu rakstu dizainā, kā arī efektīva izteiksme attēla veidošanā. Dažādu rīku izstādītās līnijas raksturo dažādas personības; vienu un to pašu rīku var izmantot, lai izteiktu līnijas ar atšķirīgām īpašībām vieglā svara, ātruma, pozitīvās puses un pretējā virziena dēļ. Turklāt līnijai ir izmaiņas deformācijās, garumā, biezumā, gludumā un noturībā, gludumā un nelīdzenumā. Tas padara līniju izteiktu neparasti bagātīgu un daudzveidīgu, un iespiestā zīmējuma parastās līnijas ir:
(1) Modelēšanas līnija. Raksta struktūra, izskats utt. Ir pilnībā izteikts ar līnijām un ir izplatīts paņēmiens drukātos rakstos. Austrumu-rietumu izpratne par līniju ir atšķirīga. Lai gan tas ir izteikts arī līniju zīmēšanas veidā, attiecīgo sistēmu līniju konotācija un temperaments ir ļoti atšķirīgi. Salīdzinājumam - austrumu līnijai, ko pārstāv ķīniešu kaligrāfija un glezniecība, ir vairāk izmaiņu un neatkarīgas estētiskās garšas nekā rietumu līnijai.
(2) Dekoratīvas līnijas. Neuzsveriet pašas līnijas dažādās izmaiņas, kas parasti tiek izteiktas kā vienveidīgas, vieglas, biezas un piemērotas, bet tām ir izteikts dekoratīvs raksturs. Piemēram, malas līnija modelī, modeļa robežas līnija un tamlīdzīgi. Tradicionālo paisley modeli galvenokārt izsaka līniju dekoratīvā struktūra.
(3) k zīds. Metodes, ko parasti izmanto drukāšanā, ir piemērotas izteiksmes virsmas gradācijai, struktūras uzbūvei, gaismai un ēnai un tamlīdzīgi. Qingtian Nantian krizantēmas krāsošanas metode ir nedaudz līdzīga šai. Ja no tā varat gūt kādu pieredzi no otu apstrādes, zīda tehniku var padarīt nedaudz uzkrītošāku.
(4) Zīmējums uz līnijām mākslas darbos. Ķīniešu kaligrāfija ir pazīstama kā līnijas māksla, un tā tiek atzīta par izcilu līnijas izpildītājmākslas pārstāvi. Daudzi vēsturiski kaligrāfi ir snieguši visdažādākos klasiskos piemērus līnijas izpildīšanai. Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanzhang un citu grāmatu darbos vārdu lasījums šķiet mazāk svarīgs, pat lieks, un pašām rindām ir izteikta pievilcība un izteiksmīgs spēks. . Līnija ir visa, kas izsaka visu, ko autors vēlas izteikt. Šķiet, ka salīdzinājumā ar kaligrāfijas līnijām kokgriezuma Jaungada gleznām ir vairāk dekoratīvu iezīmju; savukārt Čena Baijāna, Bada Šenrena, Pu Zojainga utt. tintes līnijas viņu temperamenta līnijas atklāj krāsaino ķīniešu līniju zīmējumu. Izrādes bagātība.
3 · sejas izpildījums
Seja ir viena no vienkāršākajām izdruku veidošanas metodēm. Var iedalīt trīs kategorijās: plakana pārklāta virsma, virtuāla cieta virsma un dekoratīva virsma.
(1) Ar plakanu pārklājumu virsma. Vienmērīgi krāsots, bez nokrāsas mainās, vizuāli attēlots kā otrā elementa plakana telpa, efekts ir salīdzinoši vienkāršs un kodolīgs, piemēram, ēnu krāsošanas metode, robežas ceļa baltā metode un tā tālāk. Tomēr trīsdimensiju formu var realizēt arī ar vairāku bloku seju kombināciju. Šī metode vienveidīgu formu parādīšanai bloka formā ir biežāk sastopama drukas dizainā.
(2) Virtuāla īsta seja. Balstoties uz monohromatisko plakano pārklājumu, modeļa bloka virsma tiek mainīta no cietas uz virtuālu, no biezas uz plānu, no bagātīgas uz gaismu. Konkrētās izteiksmes metodes ir:
1 dubļu punkta metode: pamatojoties uz monohromatisko plakano pārklājumu, tiek savienota pāreja no blīvā uz dubļu punktu, blīvie punkti pārklājas, reti sastopamās daļiņas ir atšķirīgas, un reti un blīvi pāreja ir vienmērīga.
2 sausās sukas metode: pazīstama arī kā sausā pildspalva, ar samērā sausas un piesātinātas krāsas pildspalvu ātri izzuda virtuālās un reālās pildspalvas efekts. Izmantojiet pildspalvu, lai tā būtu vienkārša, un labāk ir izmantot krustenisko kopiju.
3 apmetuma metode: plakanās krāsas bloku samitrina ar caurspīdīga ūdens pildspalvu, lai krāsotu ēnas maiņas efektu.
4 zīda metode: saskaņā ar modeļa strukturālajām īpašībām tā stiepjas no daļēji līdzenās virsmas, un līnija ar biezuma izmaiņām ir blīva, un viena galva ir blīvāka, bet viena galva ir maza. Pildspalvveida pilnšļircei jābūt skaidrai, un insulti netiek šķērsoti. Atbilstoši insultu lieluma atšķirībai tas tiek sadalīts: 1) biezā zīda: attālums starp otas gājienu un gājienu ir samērā mazs, pāreja starp virtuālo un reālo ir ātrāka, līmeņa konversija nav pārāk mīksts, un to bieži izmanto mazu ziedu izpildījumā. 2) Smalks zīds: Izkārtojums starp otas gājienu un sukas gājienu ir blīvs, pāreja starp virtuālo un reālo ir samērā maiga, līnijas ir viļņotas un tām piemīt izteikta izteiksmīgā spēja.
(3) Dekoratīva virsma. Plakanās virsmas iekšpusē pievienojiet dažādus dekoratīvos elementus, lai bagātinātu monotonu plakni. Kaut arī kopumā tiek sasniegts vienkāršs un vienkāršs efekts, detaļām ir arī sīkāka un patīkamāka puse. Tautas papīra griešanā bieži tiek izmantota ziedu komplekta dekoratīvās sejas izteiksme.
(4) Zīmējums uz lietu izteiksmi. Sejas izpratnē un pielietojumā arī austrumi un rietumi parāda lielu atšķirību, austrumi ir pieraduši izteikt attiecības starp objekta iņ un jaņ, savukārt rietumi ir vairāk pieraduši pie blokglezniecības kā gaismas un ēnas izrāde.
Tipiska austrumu mākslas izpausme atspoguļo sejas izpildījumu ķīniešu glezniecībā: Xu Wenchang tintes peonija, sejas lietošana ir vērsta uz pildspalvas un tintes krāsas maiņu, attēla izteiksme ir attēla un attēla augstā vienotība . Ainavu glezniecībā cirvis un paralīze koncentrējas uz kalna iņ un jaņ saistību ar akmeni. Dziesmu tautas darbi ir svētā skaistuma trīs ziedu galvu, slīpā puse un mugura trīskāršajai galvai. Objekti Kezanes acīs ir tikai dažādu pamatformu kombinācija - Matīsa. Attēlā uzsvērts plakanais dekoratīvais efekts un sukas gājiena brīvais un gadījuma izpildījums, kuru acīmredzami iedvesmo austrumu māksla. Tradicionālajā tautas mākslā ir dažādas izteiksmes tehnikas un izpausmes, piemēram, ar papīra sagrieztu dekoratīvo virsmu apstrādi, Wuxi papīra zirga krāsu bloku ārkārtīgi apmierinošo izpildījumu, melnbalto kontrastu un reālām un nepatiesām portreta izmaiņām. akmens berzes.
4 · Punktu, līniju un virsmu kombinācija
Lielākā daļa izdruku ir visaptveroša punktu, līniju un seju izpausme. Punktētās līnijas kombinētajā kompozīcijā parasti dominē viens vai divi elementi, bet otrs tiek papildināts ar pārējo, un vidējais netiek apstrādāts, lai attēlam nebūtu atšķirības starp primāro un sekundāro, un tas šķiet netīrs.
5. Īpašo izpildīšanas metožu paplašināšana
Drukāšanas shēmā, it īpaši drukāšanas un krāsošanas shēmu izstrādē, parādoties un attīstoties pārsūtīšanas drukāšanai un drukāšanai datorā, drukāšanas shēmu veiktspēju šis process mazāk un mazāk ierobežo. Vizuālo efektu labad attēla bagātināšanai ir jāizmanto noteiktas tehnikas un jāizveido dažas īpašas faktūras. Parasti izmantotās metodes ir iekrāsošana, izsmidzināšana, beršana, smalcināšana, mitrināšana, slīpēšana, saburzīšana, adsorbcija, kolāža, fotogrāfija un krītiņi. Izmaiņas speciālajās izpildīšanas metodēs var apkopot šādi:
(1) Materiālu paplašināšana. Rīsu papīra, akvareļa papīra, kraftpapīra, amatniecības papīra utt. Tekstūra ir atšķirīga. Eļļas gleznojumam, akvarelim, ķīniešu krāsai un citiem materiāliem ir arī savas īpatnības.
(2) Ar izmaiņām. Sukas, ūdens krītiņi, eļļas sukas, eļļas gleznošanas naži, pasteļi, krītiņi, zīmuļi utt., Kamēr ir nepieciešams attēls, visas lietas, par kurām var domāt, ir izpildes rīki.
(3) Izpildes metožu sintēze. Apvienojot dažādas parastās tehnikas, jūs varat iegūt bagātīgus attēla efektus: kontrastu starp sausu un mitru gleznošanu, ķīniešu glezniecības un rietumu glezniecības visaptverošu izmantošanu, reālistiskās un dekoratīvās pretstatīšanu, ar roku apgleznotas un materiāla izteiksmes kombināciju, krāsošanu un berzēšanu Kombinācijas, rīki ar vienu un to pašu materiālu, dažādiem materiāliem vienam un tam pašam instrumentam utt.
Turklāt efektu papildu apstrādei var izmantot datoru. Īsāk sakot, dažādu vizuālo faktūru iegūšanai var izmantot dažādas metodes. Tomēr, tā kā tiek izmantots faktūras efekts, ir jāatbilst ražošanas procesa prasībām, un tam ir jābūt zināmam ar zināmām izmaksām.